期刊信息
主办:湘潭大学;湖南工商大学;湖南师范大学
主管:湖南省教育厅
ISSN:1007-5682
CN:43-1022/F
语言:中文
周期:双月
影响因子:0.955307
数据库收录:
北大核心期刊(1992版);北大核心期刊(1996版);北大核心期刊(2004版);北大核心期刊(2008版);北大核心期刊(2011版);北大核心期刊(2014版);北大核心期刊(2017版);中文社会科学引文索引-扩展(2010-2011);中文社会科学引文索引-扩展(2012-2013);中文社会科学引文索引-扩展(2014-2016);中文社会科学引文索引-扩展(2019-2020);中文社会科学引文索引-来源(1998);中文社会科学引文索引-来源(1999);中文社会科学引文索引-来源(2000-2002);中文社会科学引文索引-来源(2003);中文社会科学引文索引-来源(2004-2005);中文社会科学引文索引-来源(2006-2007);中文社会科学引文索引-来源(2008-2009);国家哲学社会科学学术期刊数据库;中国人文社科核心期刊;中国科技核心期刊;期刊分类:经济理论及经济思想史
论电影想象力消费的意义功能及其实现(3)
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】如上,在影游融合类电影中,观众在想象力美学的加持下通过角色体验、景观呈现及视听震撼等进行了一种宽泛意义上的艺术审美消费,消费过程混杂着想象力
如上,在影游融合类电影中,观众在想象力美学的加持下通过角色体验、景观呈现及视听震撼等进行了一种宽泛意义上的艺术审美消费,消费过程混杂着想象力的心理活动。影片所给予观众身心上的感官享受,似乎是其他娱乐消费难以比拟的。受众仿佛在游戏直播中跟随主人公一起匿名身份、自主决定未来,在游戏与现实的二元交汇融合中完成了一次游戏任务,并取得最终胜利。受众在对位角色的同时体验了角色的境遇,享受了角色的成功,缓解了现实的压力。
值得强调的是,互联网时代下,有着想象力美学特征、给受众以奇观幻觉呈现与视听震撼体验的影视作品,是不止于影游融合类电影的,还包括充满视觉冲击力与丰沛想象力的玄幻、魔幻类影视作品(如电视剧《陈情令》《花千骨》《天外飞仙》《仙剑奇侠传3》《封神榜》《聊斋》,电影《画皮》系列、《捉妖记》系列、《西游记之大圣归来》、《哪吒之魔童降世》等);包括科幻类影视作品(如电影《流浪地球》《疯狂的外星人》等);包括具有超现实、“后假定性”美学特征的寓言式影视作品(如电影《开罗的紫玫瑰》《海上钢琴师》《楚门的世界》等)……这些影视作品体现了年轻受众对非现实的“拟像”环境和超现实想象的喜好,传达了一种“想象力消费”的心理需求。这种消费心理特点也与居伊·德波在《景观社会》中所提到的“比商品实际的使用价值更重要的是它的华丽外观和展示性景观存在”观点不谋而合,这似乎更象征着具有视听震撼、奇观幻觉等艺术鉴赏功能的想象力消费在享受型消费需求背景下的不可或缺性。
三、文化消费:想象力消费的文化经济功能及其实现
在高度市场化经济的当下,具有大众文化特质,作为一门大众艺术的电影,不同于歌剧、音乐、绘画等对受众的高要求;也不同于话剧、音乐会等对票价的高定位;亦不是像实体娱乐项目(如过山车等)那般危险。它似乎已经成为大部分消费者享受式消费的重要选项,也已然不可避免地加入到了市场竞争之中,成为一种文化产业或曰艺术消费品。
对于观众而言,当他们进入到影院消费时,有着“非功利而生美感”“白日梦”的非目的性,也是带着体验、享受、重新部落化等目的性进入的。他们是在满足物质性消费的基础上进行服务型享受式消费的,而此种享受式消费也是对上文中所言的想象力美学的呈现或艺术审美消费需求的满足。也可以说,大部分受众进入到影院进行消费的目的是在电影院寻找日常生活所不能带来的刺激感、游戏感与娱乐感,他们主要消费的是强刺激、游戏性、奇观化、梦幻化等具有想象力美学特征的影片。亦或说,他们进入到影院“本来就是到电影院来寻求猎奇、刺激,来游戏娱乐的……只要有想象力”。此时,票价较低、危险性小、对受众艺术素养要求不高,更重要的是有着“奇观幻景”呈现与“视听震撼”体验、有着身份代入性等诸多审美、享受特质的“想象力消费”类电影,可谓是受众(消费者)享受型消费的首选——它依靠一种无实体化技术幻觉促使被现实压力所困扰的受众,在审美的过程中于另一个世界得到慰藉与解放。当受众在诸多商品(电影)中选择具有想象力美学特质的电影进行票务购买时,他们便悄然进行了想象力消费。
梳理国内电影票房,我们不难发现,想象力消费类电影票房表现甚佳,国内票房前三甲中有两部均属“想象力消费”类电影,“重工业美学”的科幻大片《流浪地球》更是作为非现实主义题材幻想类电影首次斩获2019年中国电影金鸡奖最佳故事片奖。中国电影票房总榜前四十名中也有一半属于非现实、超现实的“想象力消费”类电影。在此之中,《哪吒之魔童降世》促使光线传媒走出低谷;《流浪地球》的高票房收益,助力北京文化(分账2.4亿至2.8亿人民币)走出寒冬;《疯狂的外星人》不俗票房的表现,也使作为导演、投资人的宁浩获得了7亿人民币左右的分账票房……
再看全球电影票房总排行榜,前十名中占8部的“想象力消费”类电影可谓甲冠天下:《复仇者联盟4:终局之战》(27.97亿美元)、《阿凡达》(27.89亿美元)、《星球大战7:原力觉醒》(20.68亿美元)、《复仇者联盟3:无限战争》(20.48亿美元)、《侏罗纪世界》(16.70亿美元)、《狮子王2019》(16.55亿美元)、《复仇者联盟》(15.19亿美元)、《复仇者联盟2:奥创纪元》(14.05亿美元)。
此外,“想象力消费”类电影在带来巨大票房收益的同时,也促使着电影文化产业链的发展。如《哈利·波特》依托文学根基,在改编电影后产生了巨大的经济效应,并且拉动了相关文化产业即后电影产业的开发:“如今已经拥有出版、电影、DVD、录像带、饮料、玩具、文具、游戏、服装等成千上万种特许经营商品,同时还包括主题公园,以及英格兰的哈利·波特旅游业,《哈利·波特》早已成为一个横跨多个领域的巨型产业链,带动经济规模达2000亿美元,在这条产业链中,衍生产品的收益就占到总量的约70%。”
文章来源:《消费经济》 网址: http://www.xfjjzz.cn/qikandaodu/2021/0305/738.html